Presencias fantasmales en la cuentística fantástica del Uruguay contemporáneo

Resumen

Presencias fantasmales en la cuentística fantástica del Uruguay contemporáneo. Dos modalidades de representación del subgénero en la obra de Hugo Burel y Mario Delgado Aparaín

Nuestro estudio se propone analizar una vertiente del discurso fantástico, la que se vincula con las historias de fantasmas, dentro de la producción narrativa de dos escritores uruguayos contemporáneos: Hugo Burel (1951) y Mario Delgado Aparaín (1949). Objeto de examen serán dos cuentos: “El quinto piso”, que Burel incluyó en la recopilación Esperando a la pianista y otros cuentos, y que representa un ejemplo de relato escrito todavía en la época de la dictadura militar en el país (el cuento ve la luz en 1983); y “Un muchacho azul e infinitamente triste”, que Delgado Aparaín publicó veinte años después, en 2003, en la recopilación El canto de la corvina negra y otros cuentos. Lo que se pretende demostrar, apoyándonos en el soporte teórico proporcionado por especialistas como María Negroni o Rosalba Campra, es cómo ambos cuentos se colocan -aún con sus peculiaridades estéticas- dentro de ese marco de transgresión fantástica que basa su retórica del miedo en la oposición entre lo animado (lo que está dotado de movimiento, voluntad, vida) y lo inanimado (la materia inerte, como esculturas, cuadros, o piedras). Dentro de este marco, los dos escritores plantean dos maneras de transgredir a través de la abolición, o suspensión, de las fronteras entre la vida y la muerte. Burel lo hace sirviéndose de la palabra “yo”, es decir permitiendo al narrador designarse a sí mismo y haciendo posible que en el cuento se produzca un “diálogo necesario” entre autor y lector: necesario en tanto en cuanto el “misterio” que en un momento dado invade la narración depende de la subjetividad del narrador: lo sobrenatural no sería, por tanto, sino producto de una construcción mental. En la estructura narrativa del cuento de Delgado Aparaín, en cambio, el “narrador representado” ya no es un narrador que pronuncia la palabra “yo”, sino que la voz que observa y narra se multiplica en una pluralidad de “observadores” de tal manera que la percepción conjunta por parte de este narrador múltiple del hecho fantástico es lo que le otorga un status de “realidad”.

Palabras clave: narrativa uruguaya contemporánea, literatura fantástica, Hugo Burel, Mario Delgado Aparaín