Colindancias (2015) 6: 263-275
Nóra Rózsavári
Universidad Católica
Péter Pázmány
El uso de vos y sus formas verbales en obras del Siglo de Oro
Recibido 31.07.2015 / Aceptado 10.11.2015
Resumen: El Siglo de Oro es una época fundamental para la historia de la lengua española. El español medieval y preclásico se transforma; se efectúan
y se fijan cambios que sentarán
las bases del español moderno. En esta época conciencia lingüística y conciencia literaria se relacionan estrechamente. La lingüística basada en la literatura goza de popularidad en el Siglo de Oro, en esta situación
histórica la literatura asume
la tarea lingüística y política de reflejar la
grandeza y la riqueza de la lengua
nacional. Este artículo presenta un cambio lingüístico
en proceso, la vacilación y la fijación del uso de los pronombres personales de segunda persona tú y vos y sus
correspondientes
formas verbales. Para resaltar
el
estrecho vínculo entre lengua y literatura, el proceso se documenta con ejemplos literarios.
Palabras clave:tú/vos, tratamiento
formal/informal, formas paroxítonas/proparoxítonas
Abstract: The Spanish Golden Age (Siglo de Oro) is a very important period in the history
of Spanish language. It is the time when
medieval and pre- classic Spanish turns into modern Spanish.
In the Golden Age linguistic and literary consciousness are in close relationship: literature plays an important role in reflecting the splendour, prosperity and richness of the national language. The subject of this article is a linguistic
change in process in the 16th-17th centuries,
the variation and fixation in the use of the personal pronouns tú
and vos, and the verb forms that accompany these
pronouns. In order to emphasize the connection between language and literature, linguistic phenomena are documented with examples from literature.
Key words: tú/vos, formal/informal treatment, paroxytone/proparoxytone forms
El Siglo de Oro es el periodo de auge de la literatura y cultura españolas que incluye las artes del Renacimiento y del Barroco, abarcando, prácticamente, los siglos XV-
XVII. Si queremos fechar concretamente este periodo, los puntos de partida y de conclusión corresponden a dos acontecimientos sobresalientes: el Siglo de Oro empieza en 1492 con la publicación de la Gramática Castellana de Antonio de Nebrija y finaliza con la muerte del ilustre dramaturgo Calderón de la Barca en 1681. Entre estas dos fechas nacen obras maestras, joyas de la literatura cuyos autores españoles llegan a ser conocidos y renombrados por toda Europa, incluso, por todo el mundo. El valor y la actualidad de estas obras se ven reflejados en el hecho de que los dramas de la época hasta hoy se estrenan en los teatros; las poesías y novelas se traducen, se retraducen y vuelven a publicarse de tiempo en tiempo. Sin poder enumerar todos los autores del Siglo de Oro mencionemos unos nombres prominentes: Lope de Vega, Luis de Góngora, Francisco de Quevedo, Miguel de Cervantes, Pedro Calderón de la Barca, Baltasar Gracián, Tirso de Molina, Garcilaso de la Vega, Fernando de Herrera, Santa Teresa de Jesús, San Juan de la Cruz, etc., son personalidades, autores determinativos y modelos para generaciones de la literatura posteriores.
La importancia del Siglo de Oro, sin embargo, no se manifiesta solo en la literatura. Es
una época fundamental para la historia de la lengua española. El español medieval y preclásico se transforma; se efectúan y se fijan cambios que sentarán las bases del español moderno. El español se convierte en lengua universal: “los españoles del siglo XVI pudieron contemplar el espectáculo grandioso de la expansión por el mundo del idioma español” (Alonso 191). En el Siglo de Oro literatura, lengua, cultura, historia, política y economía se entrelazan como nunca antes. Para examinar y evaluar la variación y la transformación de la lengua no podemos prescindir de los hechos literarios, culturales, históricos. Estos hechos nos iluminan y aclaran los cambios lingüísticos que se realizan en estos siglos.
Cuando hablamos del Siglo de Oro la literatura especializada menciona sin excepción un proceso que se realiza en este periodo: castellano y español se convierten en sinónimos. Vemos este hecho sustentado y documentado en la obra lexicográfica más importante del Siglo de Oro; en 1611 Sebastián de Covarrubias da el título siguiente a su
diccionario: Tesoro de la lengua castellana o española. Seguramente influyeron en este proceso lingüístico unas decisiones políticas tomadas en la corte. Felipe II (quien se había educado en Castilla) colocósu sede en Madrid que llegóa ser la capital de la monarquía. Con este hecho indudablemente fortalecióla hegemonía lingüística castellana. El mismo rey prohibióen un edicto de 1566 el uso de la lengua árabe y en 1568 sacóuna ley que incluso prohibióla utilización de expresiones de origen árabe.
La conciencia lingüística es, indudablemente, un factor significativo en la evolución del idioma. Según H-M. Gauger, la conciencia lingüística tiene variantes; la del hablante medio se difiere de la conciencia lingüística de un gramático y “hay además otra conciencia lingüística: la conciencia lingüística literaria, la del autor literario. […] La conciencia del hablante medio a la que se dirige el autor literario tienen en común la ingenuidad: no se caracterizan por la distanciación específica que lleva consigo el interés no interesado de la reflexión científica” (Gauger 46). Debido a la confluencia de estas dos conciencias —la del hablante medio y la literaria— nacen las obras literarias que serán las obras más importantes y emblemáticas del Siglo de Oro y las que, al mismo tiempo, testimonian los cambios lingüísticos de la época.
Debido a la conciencia lingüística en el Siglo de Oro se establecieron y se fijaron las formas y el uso del español moderno. Apoyaban esta labor de selección las innovaciones técnicas de la época, en primer lugar, la imprenta. Un tipógrafo de Heidelberg, Johannes Parix, fundóla primera imprenta de la Península Ibérica en Segovia en el año 1472. Esta iniciativa fue seguida por varias otras; se fundaron imprentas en Barcelona, Burgos, Sevilla, Valencia y en otras ciudades. La imprenta influyóen la regulación de la lengua literaria (y también en la lengua hablada), fue capaz de unificar las distintas variantes de un manuscrito, por consiguiente, las vacilaciones del castellano medieval y preclásico, poco a poco, iban despareciendo (Lapesa, Historia de la lengua 367). Antonio de Nebrija mismo reconocióla importancia de las innovaciones técnicas y jugó un papel importante en la introducción de la imprenta en Salamanca.
El objetivo de este artículo es presentar, ilustrar con ejemplos literarios, un fenómeno lingüístico del Siglo de Oro: la vacilación en el uso de los pronombres personales de segunda persona tú y vos. Como hemos mencionado, la lengua literaria y la lengua
hablada en el Siglo de Oro se relacionan estrechamente, por eso los ejemplos literarios pueden servir de ayuda para la descripción sincrónica del español de este periodo. La lingüística basada en la literatura gozaba de popularidad en el Siglo de Oro; en aquella situación histórica la literatura asumió la tarea lingüística y política de reflejar la grandeza y la riqueza de la lengua nacional. La elección de obras literarias también se debe al hecho de que los lectores que entran en contacto con el español del Siglo de Oro lo hacen primordial y primeramente a través de obras literarias. El objetivo es resaltar las vacilaciones, ilustrar el proceso de fijación, documentar la formación del español moderno y dar una imagen compleja que, al mismo tiempo, facilita la comprensión de algunas obras literarias. De algunas, ya que sería imposible estudiar todas las obras del Siglo de Oro. Disponemos de un material tan vasto que ha sido indispensable seleccionar. La selección se ha basado en criterios arbitrarios, aunque introduciendo algunos principios más o menos objetivos. Por ejemplo, hemos procurado elegir obras de varios géneros para convencernos de que las manifestaciones examinadas no se limitan a ciertos géneros y también hemos tomado en consideración la presencia actual de las obras, por eso, de los dramas hemos elegido dos que más se estrenan en los teatros húngaros (Lope de Vega: El perro del hortelano; Calderón de
la Barca: La vida es sueño).
A continuación presentamos ejemplos de las siguientes obras literarias (enumeradas en orden cronológico según su fecha de publicación):
Garcilaso de la Vega: Égloga Primera;Sonetos (GdlV:ÉP, S) Juan
de Valdés: Diálogo de la lengua (JdV:DdlL)
Lazarillo de Tormes (LdT)
Fernando de Herrera: Sonetos (FdH:S)
Luis de Góngora y Argote: Soledad Primera (LdG:SP) Lope de Vega: El
perro del hortelano (LdV:EPdH) Francisco
de Quevedo: Sonetos (FdQ:S)
Pedro Calderón de la Barca: La vida es sueño (PCdlB:LVES)
De todas estas obras disponemos de versiones digitales en las páginas web de la Biblioteca Digital Hispánica que son las fuentes del estudio. La ortografía es idéntica a la ortografía de las fuentes.
En la fijación del sistema pronominal merecen atención especial los pronombres personales de segunda persona singular tú y vos.
En el castellano medieval para el tratamiento de la segunda persona singular existían dos formas. La forma heredada del latín era TŪ, pero ya en el último periodo del latín también empezóa utilizarse VŌS en el mismo sentido, que así había cobrado valor singular. La diferencia consistía en que TŪ se utilizaba hacia los inferiores o menores, mientras VŌS se empleaba como tratamiento de respeto. (Al mismo tiempo VŌS formaba parte del sistema como pronombre de segunda persona plural también.) Este sistema se refleja en escritos como el Poema de Mio Cid o
El conde Lucanor (Menéndez Pidal 193, 209). Para el siglo XV la diferencia
entre tú y vos parece
haberse borrado y como no se notaba ya el valor
deferencial de vos,los dos se usaban indistintamente como tratamiento general de
segunda persona singular. Para llenar el hueco del tratamiento respetuoso
empezaban a utilizarse merced y señoría; la forma más aceptada era vuesa merced
que después de complejas
evoluciones fonéticas dio el resultado actual usted que
sólo se generalizóen el siglo XVIII (por lo tanto
no lo encontréen las obras analizadas). Respecto a la distribución de tú y vos, con el éxito de vuestra merced, vos quedórelegado al tratamiento de iguales, pero su valor afectivo parece haber sido en España más débil y menos duradero
que el de tú (Lapesa, Estudios de morfosintaxis 322).
Al mismo tiempo que los pronombres del singular se iban cambiando y fijando, en el plural tuvieron lugar transformaciones paralelas. VŌS, que en el castellano medieval también se empleaba con su valor original de segunda persona plural, se transformó en vosotros (< VŌS + ALTERŌS), y posiblemente NŌS se transformó en nosotros por analogía. Las formas VŌS + ALTERŌS y NŌS + ALTERŌS, además, ya existirían en el latín vulgar como formas paralelas enfáticas de VŌS y NŌS (Lathrop 154).
Ralph Penny ilustra estos cambios de la siguiente manera (Penny 138-139):
Castellano medieval:
|
|
Informal |
Formal |
|
Singular |
tú |
Vos |
|
Plural |
Vos |
Vos |
A comienzos del Siglo de Oro:
|
|
Informal |
Formal |
|
Singular |
tú ~ vos |
vuestra merced |
|
Plural |
Vosotros |
vuestras mercedes |
Durante el siglo de Oro y el siglo XVIII en la Península Ibérica tú se generalizó en el uso desplazando del sistema el pronombre vos que dejaba de emplearse.
Español moderno:
|
|
Informal |
Formal |
|
Singular |
tú |
usted |
|
Plural |
Vosotros |
ustedes |
Las obras estudiadas apoyan estas afirmaciones y parecen documentar el proceso. Aunque, según la definición de Valdés, tú y vos tienen usos diferentes, ni siquiera para
Valdés conserva vos su uso respetuoso. Lo usa, como dice, con un casi igual. La regla de Valdés, sin embargo, nos hace suponer que en la conciencia de los hablantes existiría un sistema en el que tú y vos todavía se diferenciaban y al que tenían que haberse atenido, pero las realizaciones no coinciden con la teoría(Valdés332).La regla de Valdés no se pone en práctica en las obras estudiadas. Podemos ver que en las obras de Herrera, Góngora, Lope de Vega, Quevedo y Calderón, la aparición de estos pronombres no estácondicionada por motivos extralingüísticos; los autores utilizan uno u otro indistintamente como tratamiento de confianza. La pérdida del valor respetuoso de vos se documenta en el Lazarillo también:
los amos de Lazarillo siempre lo tratan de tú (hecho que esperamos según la definición de
Valdés también), pero Lazarillo se dirige a sus amos
con vuestra
merced y no con vos,es decir,
ya utiliza la nueva fórmula
de tratamiento reverencial.
En cuanto a las formas concretas de las
nuevas fórmulas de tratamiento respetuoso con las que nos encontramos en las obras analizadas, vemos
que vuessa merced < vuestra merced y vuseñoría < vuestra señoría son las
más frecuentes, formas que, debido al desgaste
fonético producido por el mucho uso y a través
de complicadas evoluciones fonéticas, darán los resultados usted y usía (Lapesa, Estudios de morfosintaxis 319-320).
El uso de vosotros con valor de plural es exclusivo.
“tu, que ganaste obrando
unnombre’n todo el mundo” (GdlV:ÉP)
“lo que cantò tras esto Nemoroso,
dezid lo vos Piérides;” (GdlV:ÉP)
“por vos naci, por vos tengo la vida.
porvos osde morir, i por vos muero.” (GdlV:S.V)
“quando hablamos con uno muy inferior, a quien digo, tu u
quando hablo con un casi igual, a quien digo vos” (JdV:DdlL) “vuessa merced no las coma” (JdV:DdlL)
“ni aun a vosotros no lo dixera” (JdV:DdlL)
“tu picaras vna vez, y yo otra” (LdT)
“hastu comido las vuas tres a tres” (LdT)
“Suplico a vuestra M. reciba el pobre seruicio…” (LdT)
“Tu, que sabes mi fê, i oyes mi llanto” (FdH:S.XXIII)
“Si tu me sacas deste error d’olvido;” (FdH:S.XLI) “Pues vos, por quien suspiros mil envia mi alma” (FdH:S.XXXIX) “Dichoso vos, qu’uen luz d’immortal fuego
de vuestra Fenisrenovais la gloria” (FdH:S.LIX)
“Tu,aue peregrina” (LdG:SP)
“Tu, cudicia, tu pues, de las profundas
Estigias aguas torpe marinero” (LdG:SP)
“No creas tu que en nosotras
talatreuimientohuuiesse” (LdV:EPdH.I) “vos a quien seruis, amays?”
(LdV:EPdH.II)
“que vos os perdeys por mi,
y que yo tras
vos me fuy” (LdV:EPdH.II) “a vuestra señoría le suplico”
(LdV:EPdH.II)
“Que manda vuseñoría?” (LdV:EPdH.I)
“con quien
habla de vosotras?” (LdV:EPdH.I)
“Tu, que la diste muerte, ya piadosa” (FdQ:S.XVIII)
“Siendo vos de vos propia en el espejo” (FdQ:S.XVI)
“el derecho que tienes tu al consuelo” (PCdlB:LVES.I) “enviudònsin hijos, y vos, y yo
aspiramosàseste Estado” (PCdlB:LVES.I) “vosotros fuisteis los que
meSegismundeasteis” (PCdlB:LVES.III)
Respecto a las formas verbales que acompañan los pronombres tú y vos merecen atención las formas que corresponden a este último. Estas formas se originan de la conjugación latina en segunda persona de plural (debido al hecho de que originalmente el pronombre VŌS tiene valor plural). En el latín vulgar la oclusiva sorda intervocálica –T– de la desinencia –TIS se sonorizó, dando el resultado medieval -des, terminación común y corriente en textos medievales, p.ej.: AMATIS > amades, HABETIS > (h)avedes,
VENITIS > venides. Desde el final del siglo XIV la –d– intervocálica de estas desinencias empezóa debilitarse y caerse y a través de un proceso de disimilación nacieron los resultados: amáis, habéis, venís. Podía tener lugar otra evolución con asimilación, pero a lo largo del siglo XV las formas contractas amás, habés,etc., en la Península Ibérica iban adquiriendo nota de vulgarismo, por eso la lengua culta las eliminó(Cano216).
Penny ilustra el fenómeno de la siguiente manera (Penny 155-156):
|
Latín |
Orígenes del español |
1400-1470 |
1470-1550 |
1550- |
|
CANTĀTIS |
cantades |
cantades cantaes |
cantaes cantáis cantás |
cantáis |
En las formas paroxítonas (p.ej.: CANTATIS > cantades > cantáis)
la caída se realizó antes que en las formas proparoxítonas (CANTÁBATIS > cantávades > cantabais); formas
como amávades/amavais, sentíades/sentíais,
quisiérades/quisierais coexistían durante algún tiempo para evitar confusiones de tipo (vos)amávades > amavais/amavas
↔(tú)amavas. En el uso literario las terminaciones medievales de las proparoxítonas fueron casi las únicas usadas hasta el siglo XVII, resaltando un contraste mayor entre el presente y los otros tiempos (Lloyd 573).
Los textos estudiados dan una imagen variada, pero apoyan las afirmaciones de Penny y Lloyd. Las formas paroxítonas generalmente aparecen en sus formas simplificadas (modernas), mientras las proparoxítonas siguen conservando la –d– intervocálica. En las citas presentadas los verbos aparecen con sus dos valores; o se utilizan con vos, con valor de segunda persona singular; o se utilizan como segunda persona plural:
“aves, q aquisembráis vuestras querellas” (GdlV:ÉP) “Hermosas Ninfas, qu enel rîo metidas
contentasabitais en las moradas” (GdlV:S.XI) “Quien me dixera, cuando en las passadas
oras en tanto bien por vos me via; que m’mavîades de ser en algun dia
con tan grave dolor representadas.” (GdlV:S.X)
“No me acuerdo de quèucosa quereis dezir.” (JdV:DdlL)
“Bien os deveys acordar” (JdV:DdlL)
“Nòos acordais, que os dixe…” (JdV:DdlL) “bien criado …, como todos dizen que soys, lo
seaystambien con nosotros” (JdV:DdlL)
“Si no adornàradesasta vuestra demanda con tanta retorica” (JdV:DdlL) “nos prometistes a todos
tres, que conservariades,
y entretendriades nuestra amistad” (JdV:DdlL)
“usàvades en vuestro escrivir Castellano” (JdV:DdlL)
“si bien supiessedes” (JdV:DdlL)
“pues no le quitaysde la mano” (LdT)
“por quesospechaysesso” (LdT)
“si quereysa mi echar algo” (LdT)
“en esta casa mala medra teneys” (LdT) “en mi teniades bien que hazer, y no hariades
poco,
si me remediassedes” (LdT)
“porque cansais a un misero rendido?” (FdH:S.XII) “Vos, qu’uensossiego, si d’namor cansado estais” (FdH:S.XXIX) “Luzes, qu’ual estrellado i alto coro
prestais el bello resplandor sagrado” (FdH:S.XXXIII) “vestis de luz serena la mañana,
i la tierra encendeisdesnuda i fria” (FdH:S.XXXIX)
En la Soledad Primera de Góngora no aparecen formas verbales correspondientes
a
vos/vosotros.
“Sabeys vos alguna cosa?” (LdV:EPdH.I) “Muy lindo Santelmo hazeys, bien temprano
os acostays,
con la flema que llegays, que despacio
que os moueys” (LdV:EPdH.I) “que os demos el dinero que quisieredes” (LdV:EPdH.III)
“el olfato teneis dificultoso” (FdQ:S.LXIX)
“quereis que el mosto tenga marivinos” (FdQ:S.XX) “…pues teneis
por soga
Al nieto de la vid, licor bendito.” (FdQ:S.XX)
“Dexays la pena” (FdQ:S.XIX)
“qué bien hazeis en quitarme la libertad” (PCdlB:LVES.I) “vos alegrais, que aveis sido
hija de hermana mayor” (PCdlB:LVES.I)
“llenais de resplandor, y de alegria
todos essos Orizontes” (PCdlB:LVES.II)
Para el Siglo de Oro el pronombre vos pierde su valor respetuoso y empieza a emplearse como pleno sinónimo de tú, sin referirse al estatus o posición social. Las obras analizadas apoyan esta afirmación; vemos que prácticamente los dos pronombres se usan indistintamente. Debido a las evoluciones fonéticas, concretamente al debilitamiento de la –d– intervocálica en las terminaciones de los verbos, las formas paroxítonas que corresponden al pronombre vos se simplifican rápidamente y obtienen sus formas modernas (CANTATIS > cantades > cantáis), mientras las formas proparoxítonas presentan vacilación (coexistencia de formas como amávades/amavais, sentíades/sentíais, quisiérades/quisierais,etc.), ya que la simplificación (caída de
–d– más asimilación) puede ocasionar confusión: (vos)amávades > amavais/amavas↔ (tú)amavas. Los ejemplos literarios prueban esta variación también. La vacilación probablemente se debe al voseo: mientras vos está presente en el sistema, existe la necesidad de evitar coincidencias y confusiones entre las formas verbales. En el momento (siglos XVII-XVIII) que en la Península Ibérica tú se generaliza y vos se suprime,las formas correspondientes a vos con
valor de segunda persona plural fijan sus formas simplificadas a través de disimilación, que son las soluciones hasta hoy utilizadas.
BOSCÁN, J. Las obras de Boscan y algunas de Garcilasso de la Vega repartidas en quatro
libros. IV Libro.
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VALDÉS, J. de. Diálogo de la lengua.Orígenes de la lengua española. Vol. 2. por G. Mayáns y Siscar.
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Versos de Fernando de Herrera ; emendados
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<http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000015414&page=272>
Doze comedias de Lope de Vega Carpio ... sacadas de sus originales ... : onzena parte.
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El Parnaso español,
monte en dos combres dividido,
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Primera parte de comedias del celebre poeta español don Pedro Calderon de la Barca ... que nueuamente corregidas publica don Juan de Vera Tassis y Villarroel. Madrid: 1685.
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